简约风格的设计主要通过图形、文字、色彩与版式设计之简来体现。这种追求信息单纯、视觉明了的设计，给今天视觉饱和、精神负荷超重的人们带来一股清新之风，以下就各元素的审美特征与创作方法分别述之。 19世纪末，随着欧洲工业生产和经济的迅猛发展，人们的生活方式、观念开始发生变化，一种彻底与绘画分离，简约的形与色的设计开始被人们接受并喜欢。20世纪初现代主义设计的发展再次把这种简约式设计推向了极致，包豪斯的建筑设计师斯密·凡得罗提出著名的“少就是多”的理论，精辟的概括了简约主义的核心思想。之后简约主义开始在设计领域慢慢发展并成熟起来。
    色彩的反差是能够显现出视觉的冲击力，在包装设计的需求上是要去完整的体现出形象的理想之处，好的包装设计形象是要从整体的构思上去进行的，要将色相的调和比较在包装设计中进行体现并达到理想的视觉反差，这也需要根据实际的情况去进行色相的变化调和，做到符合包装设计的需求后并进行色彩上的表现。对照视觉在包装设计画面中的视觉感是有着多种风格的，在包装设计上对于插图的使用也是多种的方向，就卡通IP视觉而言就有着诸多的设计手法，这则需要根据产品的属性与定位去进行开发与设计。
    一般来讲，所要表现的主题由许多方面组成，例如与市场营销有关的主题、与消费者购买行动有关的主题、与消费心理有关的主题以及与企业形象有关的主题等，还有许多内涵和与之相关的因素。设计师面对表现对象涉及的众多方面及不同因素，应该做的重要工作就是选择重点，侧重表现主题的某一点或某一方面，过滤、排除那些次要的、非重点的因素。也就是说，设计师要运用单纯化的手法，在观察事物本质的基础上进行匠心独具的组织、整合。
    包装设计的分类和图形元素的特点，不同类型的图形元素在不同的产品包装中大致可以分为以下几类。该方法是一种直接包装展示产品。在很多最常用的产品包装中，特别是在食品包装中，他的包装通常是用照相或逼真的装置来表现，而消费品的内容则直接由相关的产品图像来显示。这不仅可以转移颜色、材质和产品质量，而且可以利用当地的前景和方法。也许就是这样。包装具有很强的视觉冲击力，能显示产品的深层特征或局部放大。力量和解释力。
    在进行设计上要综合的考虑到主视觉的设计，好的主视觉所展现出来的画面感还是不一样的，具有个性的一面也要适合包装设计的视觉定位，应将好的创意以视觉层面去进行设计并创作出符合产品的主视觉，在符合主视觉的同时要考虑到对于形象的印象，具有好的画面在包装设计上要将整体的视觉部分表现好。每个行业都需要具有好的思想方向，视觉层面的传递离不开想法的想象，在包装设计中就需要具有好的想法是要具备的，在包装设计思维的方式上是有多种的想法去发散方向，从视觉的层面上看各种的不同角度是要去进行创意的，从图形构成到色彩的搭配均需要从想法上去揣摩。
    包装设计所应表现的文化性并不单单指本国的传统文化，而是一种与时代性共存的综合体。我国各民族的传统包装形式多样，文化的进步直接影响包装的发展，尤其是礼品的包装。传统用楠木、樟木制作的各种匣、盒，用来装存笔、墨、书、画、砚等物品，正是一种讲究的礼品包装。各族人民在包装中用材合理，制作巧妙，造型独特，装饰风格鲜明，并有浓郁的地方传统格调，使国外人士感到新奇的独特感。当人类的脚步跟随时代步伐越来越紧时，对传统文化也越来越依恋。
    包装设计中风格的变化，了解人们对包装的造型、图形、  好的包装会使消费者出现“买椟还珠”的现象，色彩、文字的偏爱，对在包装设计中准确把握包装设计理念、消费者因 为被产品的包装设计所吸引而去购买此产顺应包装设计发展的方向是很有帮助的。随着时代  品，而这些都是通过图形来表现的。在这些个性化的的发展，人们的审美观不断提高，满足人们的审美需  表现中，包装设计师常常从新奇、叛逆的图形中寻找创作要亦成为现代包装设计的主题。
    包装形式的独特性不能离开消费对象的一般认识。美与不美是指人的感受而言、带有人的主观因素。不同年龄、不同性别、不同文化、不同职业、不同民族、不同国家和同地区的人往往有不同的审美认识审美趣味。小孩的玩具的包装形式与老年人用品的包装形式，男性用品的包装形式与女性用品的包装形式，都必须会有很大的区别 由于职业、文化等的区别，有人喜欢鲜艳的色调，有的喜欢朴素的色调。同样是紫色，有人感到华贵，有的人感到神秘。可见，不能要求一般包装形式适应于社会所有的人，设计要针对具体的消费的共性认识来处理。